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《紅花綠葉》獲金雞獎*佳中小成本故事片獎

第28屆中國金雞百花電影節(jié)暨第32屆中國電影金雞獎11月23日在廈門舉辦，第32屆中國電影金雞獎獲獎名單已正式揭曉。

　　由北京中北通達(dá)影視文化藝術(shù)有限公司投資，劉苗苗導(dǎo)演，田壯壯、程青松策劃的電影《紅花綠葉》獲得第32屆中國電影金雞獎*佳中小成本故事片獎！

　　與《紅花綠葉》同時(shí)競爭第32屆中國電影金雞獎*佳中小成本故事片獎的其他影片有《過昭關(guān)》、《學(xué)區(qū)房72小時(shí)》、《春江水暖》、《活著唱著》四部影片。

　　評委會評語：影片《紅花綠葉》以淡然的筆觸，詮釋了生活平凡，歲月靜好的人生境界。手法老練而恭謹(jǐn)，情感濃郁而克制。展示了獨(dú)特的風(fēng)土人情，其對生活細(xì)致入微的體悟，讓人感受到格外清新的真實(shí)與真摯，特授予*佳中小成本故事片獎。

　　劉苗苗導(dǎo)演獲獎感言：各位領(lǐng)導(dǎo)、同行、朋友們，還有親愛的觀眾，晚上好。這三年來，將近三年了，做《紅花綠葉》這個(gè)片子我說的*多的話就是感謝。因?yàn)槲覀冏鲋行〕杀局挥胁粩嗟母兄x，此時(shí)此刻，我還是首先感謝組委會設(shè)置這個(gè)獎，如果不設(shè)這個(gè)獎，我們無論如何也不可能站在這里。因?yàn)殡娪笆枪I(yè)，是科學(xué)，是技術(shù)，需要一定成本，沒有足夠的錢確實(shí)影響質(zhì)量。但是這個(gè)獎給的是創(chuàng)作者的精神和情懷。我在這里只能再深深說一句感謝！

　　我們這個(gè)電影全部是素人演員，現(xiàn)在他們都在正常的生活工作崗位上。我希望今天他們能在電視機(jī)前看到此情此景，希望他們看到我站在這里代表他們感謝大家。還有我要特別感謝的是我的學(xué)兄田壯壯導(dǎo)演給我的支持，和所有同學(xué)給我的鼓勵和關(guān)愛。田壯壯導(dǎo)演和程青松老師，也就是我文學(xué)系的學(xué)弟也當(dāng)了這部影片的策劃，我在這里也特別感謝他們。還有我向大家介紹出品人、總制片人，沒有他們的魄力，沒有他們對藝術(shù)家的支持，就沒有這部電影。

　　這是劉苗苗導(dǎo)演繼《家事》后再次獲得中國電影金雞提名，并首次獲得金雞獎。

　　《紅花綠葉》此前在國內(nèi)外已斬獲十多項(xiàng)榮譽(yù)，其中包括第2屆平遙電影展 首映單元 觀眾票選*受歡迎影片榮譽(yù)、第1屆印度新德里Diromam電影節(jié) *佳影片銀麻雀獎、入圍第36屆伊朗法賈爾電影節(jié)主競賽單元、第26屆北京大學(xué)生電影節(jié)主競賽單元、日本愛知女性電影節(jié)主競賽單元、受邀參加第9屆北京電影節(jié)展映單元、第4屆意大利EstAsia電影節(jié)展映單元、2019木蘭電影節(jié)展映單元、第27屆中國金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族影展等。此外，《紅花綠葉》還被美國佛羅里達(dá)大學(xué)圖書館列入2019年館藏中國電影。

　　中小成本故事片致力于呈現(xiàn)真切生命體驗(yàn)，專注于藝術(shù)創(chuàng)作本身。《紅花綠葉》上映以來好評不斷，上百位電影人傾力推薦，為這部電影擔(dān)當(dāng)自來水。田壯壯導(dǎo)演看完這部影片后稱贊“大師之作”：夏鋼導(dǎo)演大贊“中國電影里缺少這種真誠、樸實(shí)、美好的片子。希望這部電影能開個(gè)好頭，讓中國真正優(yōu)秀的電影都深入到每一個(gè)觀眾的心里。”

 

《紅花綠葉》也不是完全看不出“第五代”的影子。回過頭去細(xì)想，發(fā)現(xiàn)不少手法其實(shí)像“第五代”。比如電影開頭那幾個(gè)高原風(fēng)光的空鏡頭，我在看的時(shí)候便油然而生一種《黃土地》的味道，后者正是”第五代”的開山之作。還有鏡頭調(diào)度、剪輯方式其實(shí)都非常學(xué)院派，而且能看得出來功底很扎實(shí)。

另外在表達(dá)真實(shí)上，雖然過度艷麗的色彩和僵硬的表演會讓部分觀眾感覺失真，這是為何有觀眾覺得這是一部電視電影。但我的觀點(diǎn)是《紅花綠葉》不是電視，是真正的電影。它懂得設(shè)置“情境”，而情境正是我們之前討論過的用來區(qū)別電視還是電影的關(guān)鍵要素。

這些情境表現(xiàn)在角色的心理沖突上，尤其是男主角。他所遭遇的正是擁有貌美妻子與自己身有疾病間的心理矛盾，電影反復(fù)表達(dá)他內(nèi)心的糾葛、困惑和兩難。同時(shí)妻子也有類似的困惑：以為丈夫知道自己有過未婚夫，但實(shí)際上并不知道。兩個(gè)人都隱瞞了自己難以啟齒的過去。

這是電影能向觀眾傳遞豐富情感體驗(yàn)的原因，并表達(dá)出了當(dāng)今中國電影所稀缺的真摯純真的感情。不是說沒有中國導(dǎo)演想要去表現(xiàn)美好的情感（“第五代”尤其愛表現(xiàn)），而是在他們的鏡頭前，這些感情被表現(xiàn)得虛假做作。關(guān)鍵在表達(dá)者已經(jīng)發(fā)生本質(zhì)的變化，即便他能認(rèn)知到，卻再也不能表達(dá)出來。

導(dǎo)演劉苗苗，我覺得與其它”第五代“導(dǎo)演不同。至于不同在哪？看電影就可以了。導(dǎo)演的個(gè)人色彩會自然而鮮活地流露在電影中，即便他想隱身，也藏不住（就像《羅馬》中阿方索卡�。Ｗ髌酚肋h(yuǎn)是的發(fā)聲者，比導(dǎo)演在日常生活中的談話與舉止更能呈現(xiàn)異樣的人格。

我更愿意將《紅花綠葉》看成是”反現(xiàn)實(shí)美學(xué)”思路下的作品，這是我在分析《米花之味》提出的概念。兩部電影有諸多相似的地方，均涉及民族、鄉(xiāng)村和情感話題，都有富足的幽默，看完之后讓人身心舒暢，更重要的是兩者所使用的美學(xué)不再是一種重構(gòu)的寫實(shí)美學(xué)，而是以迂回的方式抵達(dá)真實(shí)。