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我認為此片不是在炫耀燒腦的細節(jié)，而是人性的刻畫。簡單的來說就是當經(jīng)歷了正面的失敗后，走偏門成功的欺了善良的人們之后，調(diào)音師已經(jīng)沾沾自喜，甚至開始調(diào)侃過馬路的老婦人。*后在罪案現(xiàn)場，已經(jīng)知道了自己的日程本一定會發(fā)現(xiàn)，但因為長期以來靠欺獲得的成功導(dǎo)致了他的僥幸心理，依然不愿意戳穿自己用來證明自己成功的本事。掩耳盜鈴直至失去生命。關(guān)于殺手是否在開門前是否發(fā)現(xiàn)調(diào)音師根本不重要，重要的根本是調(diào)音師明知在極有可能被發(fā)現(xiàn)后，依然決定演下去，因為在經(jīng)歷了比賽的失敗后，他的人生是靠欺而找回了自信，在這個生死關(guān)頭，他還是選擇了繼續(xù)欺，欺別人，也欺自己。

有人用各種邏輯來分析影片中展示出的細節(jié)，想要證明調(diào)音師是死了還是活著

在我看來，這則短片無關(guān)于調(diào)音師的生與死，生或死在電影里已然不再重要調(diào)音師一開始就被定義為失敗者及偷窺狂，他在影片中只是一種符號，代表的是多數(shù)人。由于比賽的受挫，調(diào)音師不再對音樂和自己的事業(yè)感興趣，他放棄自己的人生，從此一蹶不振，某天他決定裝一個瞎子，發(fā)掘他人生活中的諸多問題與種種不幸，他利用這種挖掘他人痛苦的方式來實現(xiàn)自己久違的快樂，就如同那個泰姬陵的故事一樣。

當他變成一個偷窺者，他一邊注視著只穿內(nèi)衣翩翩起舞的妙齡少女，一邊激情四射的演奏了拉赫瑪尼諾夫的鋼琴曲，眾所周知拉赫瑪尼諾夫的作品充滿激情并且以難度見稱。在決定人生成敗的大賽上他僅僅彈出一個音符，但此時卻手指如飛放佛人琴合一，導(dǎo)演把這樣的曲子安排在偷窺時演奏，表達的是人們在挖掘他人隱私來滿足自己利益時的那種眉飛色舞和扭曲的快感。

假裝盲人后他的人生變了樣，找回了久違的快樂，但這樣的快樂是畸形的。他和老板吃飯的片段很重要，服務(wù)員先后兩次把菜單和價格單摔到桌子上�？ㄈR爾說過，沒有人在生活中能完全避免與別人碰撞，他不得以各種方式擠過人群，冒犯別人的同時也忍受著別人的冒犯。導(dǎo)演在這里用扔菜單的方式表達了人與人之間缺乏*基本的尊重，我們彼此粗暴相待，即便這本應(yīng)該是你的職責。結(jié)賬時調(diào)音師故意刁難服務(wù)員并揚言要找經(jīng)理，但走出飯店時臉上洋溢的分明是笑容，為了表現(xiàn)得意的心情，導(dǎo)演讓他適時的調(diào)侃了那位過馬路的老太太，我想我們習(xí)慣了相互折磨但還樂在其中，并且喪失了基本的自知之明。

調(diào)音師的老板是個關(guān)鍵人物，他在片中代表了人性的底線，但*終還是被突破了。他默許了調(diào)音師的欺行為，因為調(diào)音師反復(fù)強調(diào)提高了生產(chǎn)力，并不止一次的反問“你要炒掉我嗎？”，人們在面對貪婪和追逐既定利益時是可以放棄底線的，對于操守的堅持是多么的不值一提。

影片的*后，女人殺死了自己的丈夫，這個是可以確定的。調(diào)音師被丈夫的尸體絆倒了，但依舊強作鎮(zhèn)定去調(diào)音，這無關(guān)于他的敬業(yè)，更不是他擁有泰山崩于眼前而面不改色的強大內(nèi)心，導(dǎo)演為他設(shè)計了內(nèi)心獨白“我調(diào)好音，穿上衣服，然后離開，就這樣”，這樣的獨白讓人心寒，甚至都沒有一句“離開后我去報警”。他“鎮(zhèn)定”的坐在鋼琴前，目光直視前方，比盲人還要瞎，這時我忽然想起了小悅悅，想起了比瞎子還要瞎的那18位路人，只要能夠明哲保身，即使出了人命也要裝作沒有看到。后來調(diào)音師演奏起了羅伯特·舒曼的聲樂套曲《詩人之戀》，作品創(chuàng)作的同年，舒曼與其摯愛的克拉拉步入婚姻殿堂，《詩人之戀》可以說是舒曼的愛情日記。即使舒曼精神失常在瘋?cè)嗽涸馐懿⊥凑勰サ臅r候，即使克拉拉生活窘困身邊有勃拉姆斯照顧的時候，克拉拉依然把永恒的愛情奉獻給了自己的丈夫�？梢哉f，因為舒曼與克拉拉忠貞不渝的愛情，在某些方面刺激了勃拉姆斯的創(chuàng)作，才另后世的我們能夠欣賞到勃拉姆斯浪漫派音樂的精髓。這首曲子出現(xiàn)在妻子弒夫的場景里顯的極不協(xié)調(diào)，夫妻間沒有了愛情、沒有了信任、沒有了廝守，甚至連生的機會都沒有為彼此留下，留下的只是夫妻間的仇恨與相互傷害。更多的是導(dǎo)演對當今愛情和家庭的質(zhì)疑，對同床異夢和高離婚率的諷刺，對于真愛一去不返的惋惜，對于夫妻這樣緊密的關(guān)系都可以被摧毀的絕望。

女人手持射釘槍，站在調(diào)音師的背后，形容的恰好是人與人之間的關(guān)系。所有人都不聲不響，甚至面帶笑容。當你轉(zhuǎn)過身去，他/她就拿著利器站在你身后。殺夫的女人同樣可以解讀為導(dǎo)演本身，殺夫而不是殺妻，這樣設(shè)計的用意我們很容易理解。導(dǎo)演化身為女人，用射釘槍對虛假感情和無實婚姻宣戰(zhàn)，她射死婚外戀與不忠貞。

*后，導(dǎo)演選擇讓人性來毀滅人性，當調(diào)音師交代了備忘錄遺忘在口袋中的時候，實際上他已經(jīng)知道自己的謊言被揭穿，即便已經(jīng)關(guān)乎存亡，他仍舊不知悔改自欺欺人掩耳盜鈴心存僥幸心理，甚至連反抗的想法都不曾產(chǎn)生。手持射釘槍站在調(diào)音師身后的女人這時代表命運，我們當中只有極少數(shù)人是命運的強者，他們主宰命運，并不時向它怒吼，其余的都被命運折磨的不成樣子。我們抱怨，我們?nèi)淌�，卻從來都沒有人敢于站出來對它說不。面對如此懦弱、冷漠、膽怯卻又貪婪的人性，導(dǎo)演用另一種人性，手持射釘槍，擊穿他的腦殼。調(diào)音師是生是死都已然不再重要，重要的是無論如何都無法阻擋人性的崩離。音準可以調(diào)節(jié)，可人性呢？